Alph est un menteur nostalgique de la vérité. Comme nous tous, pense-t-il. Il est comédien. Il joue Alceste dans le Misanthrope et, à la dernière représentation de la saison, il tombe dans la fosse d’orchestre. A-t-on voulu qu’il meure ? A-t-il voulu mourir ? Il enquête, il remonte un labyrinthe, le fil du mensonge avec l’aide d’un rabbi aux yeux sombres, un kabaliste aussi bavard que mystérieux, et va à sa propre rencontre dans la maison d’une femme. Dans ce milieu du théâtre, où les indi...

« Un jour Aziz errant comme à l’accoutumée avait croisé un regard enfermé dans un long tissu blanc, une femme jeune, vive, qui revenait du souk, son couffin chargé de poissons. Il s’était senti différent ; quelque chose s’ouvrait à Zarziz où la poussière du sol paraissait geôlière de tout. Il n’avait vu que la lueur de ses yeux comme une lame dans le soleil blanc, sur les cailloux beiges ». N’ayant pas l’argent nécessaire pour épouser sa bien-aimée, Aziz, jeune Tunisien du sud, décide de q...

Il est vrai que toute parole, même de rage, est une flammèche d'amour, une langue de feu, une pierre qui brûle, une promesse de vie, une remise au monde, selon la générosité de ce joueur qui mise avec des jetons qu'il n'a plus, mais n'en a cure et mise et mise encore. Le monde est perdu d'avance, mais il tente la vie. Il n'y a pas d'intrigue, il n'y a pas de personnage, il y a une énigme.

Patio, opéra intime : le titre de ce beau récit en est la parfaite métaphore. Le patio – cette cour carrée intérieure des maisons du Sud – est le lieu, à la fois clos et ouvert sur le ciel, où le personnage féminin se trouve recluse par la passion qui l'attache à Franz – marié, incertain, disert et pourtant, dense, meurtri et cocaïnomane. Une passion qui, peu à peu, verrouille les quatre portes du patio, excluant le compagnon de longue date. La gageure – parfaitement tenue – est de raconte...

Texte fondateur de l’occident, l’épopée homérique qui relève du merveilleux, a été conçue, récitée, et reçue à l’époque de sa création, près de dix siècles avant notre ère. C’est une œuvre faite pour être dite, voire chantée, et par conséquent pour être entendue plutôt que lue. C’est ainsi que nous vous la proposons, interprétée par Michael Lonsdale, Sapho, Jean-Pierre Michael, Emmanuelle Galabru et Claude Lesko, renouant avec la tradition qui lui donne toute sa saveur. La sélection des te...

En neuf siècles de poésies françaises, différentes formes et différents mouvements ont traversé l'histoire littéraire, mais la langue et l'art perdurent, comme l'atteste cette anthologie de la poésie. De grands acteurs prêtent leurs voix à des textes fondateurs de la culture classique et nous offrent ainsi un tableau vivant de cet art.

"Dire Les Mille et une Nuits n’est pas une vaine chimère. Et ce lointain, un peu méditerranéen, perse et indien à la fois, un peu païen, un peu chrétien et juif, et musulman dans sa forme définitive, est fait pour être entendu et dit, un peu lentement, un peu suavement. Quelle voix, mieux que la voix de Sapho, sait se glisser dans la voix même de Shéhérazade ? Car c’est bien elle qui, tout au long de ces nuits, sait retenir l’attention de son royal époux, ainsi qu’elle captive la nôtre. Ma...

"Ecouter les mille et une nuits, c’est se livrer sans retenue à l’envoûtement des récits qui invitent aux rêves. C’est partir et revenir sans cesse, afin, comme Shahriar, de connaître la suite, ne pas rompre le fil ténu du charme. C’est un peu comme vivre des aventures desquelles on ne livre que les meilleures péripéties, le meilleur des actions… Mais ces récits sont aussi des enseignements. Chacun livre une morale, invite l’auditeur à réfléchir, à aller plus avant et à comprendre, voire s...